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    马骥跟着李延年走进乐府排练厅时，脚步都下意识放轻了——这屋子比他在秦朝见过的任何营房都要宽敞，屋顶架着粗壮的木梁，梁上悬着暗金色的铜铃，风从窗棂吹进来，铜铃轻轻晃着，却没发出半分声响，像是怕惊扰了屋里的“宝贝”。

    屋子中央，一套青铜编钟分三层挂在黑漆木架上，底层的大钟足有半人高，钟身铸着繁复的云雷纹，在窗纸透进来的天光下，泛着冷硬又庄重的光泽；旁边的编磬是汉白玉雕的，一片片码在木架上，边缘磨得光滑，轻轻一碰就发出“叮咚”的脆响。还有瑟、竽、笙、埙排满了两侧，乐师们穿着素色深衣，手捏着琴拨或笙管，神色肃穆得像在参与祭祀。

    “这是乐府为下月祭天准备的雅乐，”李延年轻声介绍，“编钟为骨，磬石为韵，丝竹为辅，一丝一毫都不能错。”

    马骥点点头，眼睛却黏在那套编钟上——他在博物馆见过类似的文物，可实物摆在眼前，还是被那股“国家级礼制”的气场震住了。正看得入神，李延年抬手示意，乐师们立刻各就各位，一个手持木槌的老乐师深吸一口气，对准最底层的大钟敲了下去。

    “咚——”

    浑厚的钟声撞在耳膜上，带着绵长的余韵，像从远古传来的回响；紧接着，编磬的脆响跟上，“叮叮咚咚”像泉水淌过青石；瑟弦轻拨，竽声悠扬，各种乐器的声音交织在一起，庄严得让人忍不住屏住呼吸。

    “这就是汉代的‘国家队’水准吧？”马骥心里嘀咕，手指不自觉地跟着节奏轻点膝盖——可听了没一会儿，他的现代音乐职业病就犯了。这雅乐的节奏太“正”了，四平八稳，每一拍都像用尺子量过，虽然庄重，却少了点活气。

    他想起现代流行乐里的切分音，想起鼓点带来的律动感，脚趾头忍不住在鞋里打拍子，“咚、哒、咚咚哒”，手指也在大腿上敲起了复杂的节奏，身体跟着微微晃动，完全没注意到周围乐师的目光已经落在了他身上。

    “啪！”

    一声刺耳的错音突然响起，打断了雅乐的流畅。马骥猛地回神，只见那位敲瑟的老乐师停了手，眉头皱得能夹死蚊子，目光像刀子一样扫过来：“新来的！你在做什么？手舞足蹈，扰乱众人节奏！”

    马骥赶紧收回手，尴尬地挠头：“对不住对不住！各位老师，我不是故意的——就是觉得这曲子要是加点鼓点，会不会更灵动点？比如‘动次打次’，让节奏跳起来？” 他一边说，一边忍不住用嘴模仿架子鼓的声音，“咚次哒次，咚次哒次，中间加个切分，‘咚哒咚次’，您试试？”

    老乐师的胡子都气翘了，手里的琴拨往瑟上一拍：“胡言乱语！雅乐乃祀天地、享宗庙的大礼之乐，节奏是先祖定下来的法度，岂容你这毛头小子随意更改？什么‘动次打次’‘切分’，皆是市井俚曲的粗鄙玩意儿，沾污了雅乐！”

    “老师傅，话不能这么说啊！”马骥不服气，往前凑了两步，“音乐不就是要让人听着舒服、有感觉吗？雅乐庄重是好，可要是能加点活气，不更能让人感受到盛世的热闹吗？您想啊，祭天的时候，要是音乐又庄重又有劲儿，是不是更显咱们大汉的气象？”

    他还想举现代交响乐里古典与流行结合的例子，可话到嘴边又咽了回去——说了他们也听不懂。老乐师气得脸都红了，刚要反驳，李延年抬手按住了他：“张老，先别急。”

    李延年走到马骥身边，眼神里带着思索：“你说的‘节奏’，我约莫懂了些——就是让乐声不那么板正，多些变化，对吧？” 他顿了顿，看向众乐师，“雅乐有雅乐的规矩，祭天、祭祖时万万动不得。但下月宫里有宴飨，要奏些轻快的曲子，或许…可以试着加些你说的‘活气’。”

    张老急了：“李乐监！这万万不可！雅乐岂能与俚俗之调混杂？”

    “并非混杂，只是添些新意。”李延年笑着说，“乐府本就该采民间之声，融四方之韵，若一味守旧，反倒失了乐府的本意。” 他转头对马骥说：“你且把你说的‘动次打次’，再演示给大家看看，不用嘴学，用手敲桌子就行。”

    马骥赶紧点头，找了张空木桌，手指轻快地敲起来：“您听，重音在第一拍和第三拍，‘咚（重）、哒（轻）、咚（重）、哒（轻）’，要是想更活，就把第二拍的后半拍加重，‘咚、哒（重）、咚、哒’，这就是切分音，能让人忍不住跟着晃。”

    他敲得投入，周围的乐师们一开始还皱着眉，后来有几个年轻乐工悄悄跟着点头，甚至有人用手指在腿上跟着敲。张老看着这场景，气得吹胡子瞪眼，却也没再反驳——李乐监都发话了，他也不好再拦着。

    排练继续，这次奏的是一首宴飨用的《鹿鸣》，李延年示意马骥在旁边敲桌打节奏。马骥找准时机，