第二天的排练，周义扮演的夏洛，老老实实“借位”亲吻花萍扮演的秋雅。

    坦坦荡荡的时候可以来真的，内心藏奸的时候反倒要避嫌掩饰。

    花萍期待与周义的“讨论”，许多天也没能找到机会继续。因为煤老板安排的女助理又回来了，若即若离地盯梢监控。

    《夏洛特烦恼》的排练顺利推进。周义既是主演，又是编剧、导演，还指导灯服道化。

    表演上，情绪到位且富有层次；节奏上，精准把控富有弹性；最难得的是游刃有余、轻松愉悦。

    指导大家排练的时候既没有高声的训斥，也没有严肃的纠正，嘻嘻哈哈、乐乐呵呵地推进排练，排练氛围相当好，偶尔笑场都能笑出梗来。

    当然了，辛苦在所难免。每天的排练从午饭结束以后开始，会一直排练到深夜，最迟的时候凌晨两三点还在排练。

    半个月以后，《夏洛特烦恼》已经粗排两遍，细排一遍，排练效果相当不错，到了可以带妆彩排的程度。

    这天下午正在排练，米星河满面春风地进来了，还带来一个身材高大、头发花白的男人。

    现场好几个人认出他来，“这不是钱州人民剧院的导演赵山河吗？”

    话剧圈子不大，业内的名人大家都是认识的。

    周义也认识，上一世有不少交集。对他最大的印象有两个，一是痴迷话剧《茶馆》，不能听到任何人说《茶馆》一丁点儿坏话。

    二是固执，墨守成规，坚决反对话剧改革。

    近十年来，国内许多话剧社江河日下，无米下锅，没有观众。为了吸引观众，话剧团体积极自救、探索改革，有的打造先锋话剧，有的排演国外经典话剧，结果都不理想。

    期间，导演赵山河扮演的是一个固执的保守派，他在报纸上写文章，批判话剧改革是糟蹋祖宗留下来的好东西，是不负责任的粗制滥造，极力主张精雕细琢，排出精品，自然会把观众吸引到剧场里来。

    久而久之，作为专业的话剧导演，他的作品并不多；但作为文艺批评家，他却成了维护话剧、爱护话剧的专家、学者。在很多话剧论坛上侃侃而谈，甚至到影视学院、戏剧院客座讲课。

    周义对他的人品总体是认可的，但是反对他的观点。

    周义认为，改革未必成功，不改革死路一条。即便像《茶馆》那样经典的作品，也无法满足大众审美的变化。

    米星河这个时候把赵山河请过来做什么呢？指导排练？

    问题是，他能接受《夏洛特烦恼》这样的作品吗？

    悬！

    “来来来”，米星河大力鼓着掌把大家召集在一起：

    “这一位，想必大家都认识吧？钱州话剧院著名导演、戏剧学院客座教授赵山河先生，让我们以热烈的掌声欢迎赵先生于百忙之中抽出时间莅临指导。”

    众人热烈鼓掌，周义也附和着鼓掌。人家是前辈，基本的礼貌还是要有的。

    米星河继续说道：“赵先生很忙，正带着演员排演话剧《古井街坊》，我去请了好几趟，他都没时间过来指导。

    “上次，我把《夏洛特烦恼》的剧本送过去，他看过剧本之后特意给我打电话，答应来看看大家，跟大家讨论讨论剧本，捋一捋话剧的未来。周义，你过来。”

    米星河把周义从人群中叫出来，向赵山河介绍道：“先生，他就是我向您提起的周义，《夏洛特烦恼》就是他写的，要不是他，这间剧社已经关门大吉了。”

    “呵呵”，赵山河上下打量周义，“你就是周义？”

    “是的，教授。”

    “《夏洛特烦恼》是你写的？”

    “对，请教授多批评。”

    “不错”，赵山河微微点头，“看得出来，想法很多，天马行空。一个年轻人能写出这样的作品，还是很不错的，值得鼓励。”

    “谢谢教授夸奖。”

    “你先别着急谢”，赵山河严肃地摆手，“我来不是为了夸你，而是要提醒你，排话剧，周期长、回报低、成本高，我怕你掉坑里。”

    “哟哟哟，那更得谢谢您了。要不到隔壁会议室坐下来说吧，给我们一个面对面学习的机会。”

    周义很给他面子，难得摆出谦虚的低姿态。

    众人簇拥着赵山河来到隔壁会议室坐下来，周义、孟夕阳、花萍，以及夏商周、宋元明等人都去拿了纸笔，像小学生一样等着做笔记。

    米星河去泡了一杯茶端过来。

    赵山河资历老，很摆谱。用茶杯盖子压了压茶叶，吹了吹，轻呡一口，扫视众人：“那我就简单说几句？”

    “您说您说。”

    “好吧。先从我自己说起吧，从年龄上看，我应该比大家的父辈年龄还要大一些

    “从资历上看，我是个老话剧，在话剧舞台上从‘戳大枪’（注：跑龙套）开始，摸爬滚打了几十年，虽然没什么成绩，至少攒了一肚子的经验和教训。

    “所以