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                评委席上，陈怀瑾双手撑着桌面，盯着屏幕上的那首诗，半天没有说话。

    终于，他开口了，声音中带着郑重：

    “我感觉，我不配点评这首诗。”

    “但是作为评委，出于职责所在，我还是要斗胆来解读一下。”

    他伸出手，指尖在虚空中缓缓移动，像是在触摸首联那十四个字的轮廓。

    “风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”

    “短短十四个字中撷取了六种典型的秋色。风、天、猿、渚、沙、鸟。”

    “六个字，六个意象，每个字都钉在它该在的位置上，挪动一分都不行。”

    “这开头的‘风急’二字最为紧要，因为以下的猿哀、鸟回、落木萧萧、长江滚滚，皆从此生出。”

    “‘猿啸哀’这三个字更绝。三峡猿啼本就是天下最凄厉的声音，可我认为：江枫小友听见的不是猿的悲哀，是他自己的。”

    “猿猴叫得再惨，惨得过一个无家可归的人吗？他把自己的哀伤融入了猿啼里，这是一种移情的手法。”

    “‘鸟飞回’——鸟在急风盘旋，落不下去。恰如此刻的江枫，漂泊无依。”

    陈怀瑾闭上眼，像是在回味什么，然后睁开眼看向其他评委：“‘急、哀、回’三个字，就是江枫此刻的全部心情。”

    “急着想回去，哀伤回不去，盘旋往复找不到归处。”

    “他不是先看到风猿鸟才写出这些字，是他的内心先有了这三种情绪，才在万千景物中精准地挑中了这三样。”

    苏清等陈怀瑾说完，接过了话头。

    她深吸了一口气，语气里带着一种小心翼翼的郑重。

    “我来说说颔联。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

    “‘无边’，空间上没有尽头。‘不尽’，时间上没有尽头。”

    “落木萧萧，整个秋天的树叶都在往下掉，一片接一片，铺天盖地。长江滚滚，一浪推着一浪，从西到东，从古到今。”

    “这两句是从大处落笔，使得画面景象阔大，具有宇宙意识。”

    “你们想象一下这个画面：一个人站在高台上，往四周看，满山都是落叶，铺天盖地地往下落。往脚下看，长江在奔流，浩浩荡荡地往东冲。”

    “可落叶飘下来，最终是要落回树根底下的。树有根，叶有归处。可江枫呢？他从长安走到夔州，走了大半辈子，归处在哪里？”

    “江水不管这些，照旧奔流，浩浩荡荡，千万年来从未停过。落木在凋零，长江在奔流，一个在消亡，一个在永恒。”

    苏清的声音微微发颤：“这两句写的是天地，可天地越大，人就越小。天地越壮阔，人就越孤单。江枫站在那儿，像一块石头被两座山挤着，喘不上气，又倒不下去。”

    李培源点了点头，对苏清的分析表示赞同，接着说道：“请让我来说说颈联。”

    他先重复了一遍那十四个字，每个字都念得很慢，像是在咀嚼：

    “万里悲秋常作客，百年多病独登台。”

    “万里，是地之远。悲秋，是时之凄。作客，是羁旅。常作客，是久旅。百年，是暮齿。多病，是衰疾。台，是高迥处。独登台，是无亲朋。”

    李培源的手指在桌面上轻轻叩了两下，像是在打拍子。

    “十四字之间含八意，而对偶又极精确。八层苦难，一层叠一层。”

    “万里是空间，百年是时间，悲秋是心情，多病是身体，常作客是漂泊，独登台是孤独。每加一层，重量就加一倍。”

    “你们注意他的排列顺序。先写万里，再写悲秋，然后才写常作客。”

    “万里悲秋，这个秋是万里的秋，不是一院一城的秋。他看的是整个天下的秋天，感受到的是整个时代的萧瑟。一个‘常’字，不是偶尔作客，是永远在作客。”

    “从长安到郴州，从郴州到岳州，从岳州到江州，从江州到夔州。他这一生，走到哪儿都是客，走到哪儿都不是家。”

    “这个‘独’字，是全诗最孤独的一个字，因为没有人能陪他登台了。妻子走了，儿女走了，朋友散了。他站在那儿，身后什么都没有。”

    李培源停了一下，目光从屏幕移开，看向远处的虚空。

    “十四字，八层悲，一个人已经被压成了一张纸，薄得透明，可他还站着。江枫写这两句的时候，他写的不是悲秋，他写的是他自己一生的总和。”

    张青松等李培源说完，沉默了几秒才开口。

    “那我就斗胆来试着说说尾联。”

    “艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”

    “‘艰难’二字，一指个人生活多艰，一指国家世乱多难。他一生的磨难，加上他所感受到的这个王朝所遭受的内忧外患，全都压在这两