《金马奖歧视待遇，江德音不敌影坛新人？》

    《大导提携无用，内地花旦无缘金马》

    《江德音当场翻脸，后台失声痛哭》

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    又是一年金马奖，对于作为华语三大奖的它，大家也不知说些什么好。

    对于华语圈导演来说，金马是最难拿的奖，金鸡百花的政治性，金像奖的封闭性，让金马看起来比较包容。

    不过，也就只是看起来，大家都搞地区主义，金马之前不是没做过限制，要求是国语片才可以入选，当时声势浩大的港片直接就被卡死在门外。

    更不用说和大陆之间的意识形态之争。

    唯一一部大满贯获奖片，业内业外都明白为什么会是它，要说拍的好不好，你不能说它差，可真的就值一个大满贯，那真是叫大家笑话。

    这次的金马，就出了叫舆论哗然的事，德音在提名人选里，根本找不出竞争对手，今年的金马影后之争，在结果揭晓之前，大家从来没觉得会是别人拿。

    《千江月色》甫一出来，便惊艳了华语影坛，它是地地道道的华语电影，在全球化，好莱坞影响愈发深远广阔的新世纪，这部片子就是纯东方式的故事与美学。

    每一帧画面都极具美感，流动着的幻影河流，故事是淙淙的溪流，潺湲迂缓地浸入观者心中。

    物侯节令、世态人情、春种秋收、夏耘冬藏，岁月的轮转更迭，在导演的镜头下被酿成了酒，不是西北的辣喉烈酒，只是自家庭园里花树开了花，结了果，便被主妇采下，放进瓮里，待秋天到了，叫上二三好友，小酌一番。

    没有文人雅士的晚来天欲雪，只是浮生悠悠，平凡人家，在一日辛苦劳作，为衣食奔波劳碌后，带着偷闲意味的愉悦。

    这样的电影，演员演的舒服，导演拍的熨帖，观众看的明白，影评人褪去专业化的眼光，成了当年的普通观者。

    它是工业化时代的一个例外，是电影工业体系里的异种。

    几乎没人对它提出什么批评，因为这部电影几乎代表了整个中国的“乡愁”

    是大手温柔地抚过心脏，触动人心的作品。

    而德音作为整部电影的中心，她的演技自然饱受好评。

    在颁奖礼之前，整个公司上下都信心满满，觉得德音能捧回一尊影后。

    可希望越大，失望越大。

    人家打定主意照顾自己人，你只能无可奈何。

    金马奖评委会也是有口难言，它和金像奖堪称难兄难弟，如果把影后给德音，这就意味着，连续四次被内地女演员捧走影后，这对于岛内的女艺人来说，不啻是又一次打击。

    明知大华语圈电影是将来无可改变的趋势，但是还是想要做垂死挣扎。

    不过这挣扎很丢脸就是了，上届出了个最水影帝，把金马给了岛内的三流爱情偶像剧小生，这届又来了个最水影后。

    新人年龄比德音大了四岁，模特转行当演员，情商很高，演技很水。

    倒是最佳导演和最佳影片没出幺蛾子，都给了《千江月色》。

    德音说不郁闷那是骗人，可像媒体报道的那样，失声痛哭，还真不至于。

    今年不行，还有明年，明年不行还有后年。

    说句刻薄话，比起本届影后，德音才是那个等得起的人。

    侯导在岛内影坛可谓大佬，却也没到一言九鼎的地步。

    颁奖礼结束后还特意过来安慰德音，语气不免有尴尬的意味在。

    只能泛泛说些安慰的话，不过是你还年轻之类的，也许这也代表很多评审的心理，不是不给你，你等得起，过几年地位年纪积累到了，就算我们不想给也会给。

    对于这种安慰，德音摇了摇手里的红酒，怅然若失道“我不委屈，我只是为贞观委屈。”

    任森在一旁听得满头雾水，不知道德音这是意有所图，还是真得说了句他不懂的高深之语。

    侯导却是马上懂了，他知道德音的意思。这是电影主创们，作为创作者才会明白的。

    电影本身是导演的作品，剧本是编剧的作品，之于演员，角色就是他们的作品。

    如同一个导演不可能在创作生涯中每一次创作都取得比之前更大的进步与成就，演员同样如此。

    贞观这个角色，对于德音来说，是新的感受和积累，在已经过去演技养成期，达到一定高度的阶段，她不能保证，在接下来的作品里，她还能演出这种水平的角色。

    不如贞观的角色反而拿了奖，当然要委屈。

    对于德音失手金马这件事，国内花旦们则纷纷松口气，总算没有让她再拿一个影后，大家原本就被压的难受，再来一尊金马，还不得被压死。

    不过如今，德音也不大顾得上再想金马的事。

    她在忙着拍《谁家天下》，这是她在这一世拍的第一部大片。

    在如今的网络舆论中，“大片”二字算是被毁了一半，文艺片大导演们