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                文戏全部杀青的第二天，剧组的气氛变得有些微妙。

    说不清是从谁开始的，但每个人走进片场的时候，脚步都比平时轻了几分，说话的声音也压低了半度，像是在寺庙里不小心闯入了某间不该进的禅房。

    黄家文一大早就到了，站在祠堂天井里抽了两根烟，表情比平时更严肃，但又不同于拍文戏时那种暴躁的严肃。那是一种即将上战场前的沉默。

    今天要拍的是全片最关键的部分：情欲戏。

    第一场是红娘给崔莺莺做精油按摩的独戏，第二场是张生和崔莺莺各自的春梦，第三场是红娘牵线下的暗通款曲和结局的洞房花烛。

    三场戏的尺度一场比一场大，从暗示到明示，从独处到共处，像三级跳远一样，每一步都在挑战两个新人演员的心理底线。

    至于原版里面的红娘和那个女扮男装的小明的情欲部分，鹿劲坤果断切掉，直接不拍，毕竟只看女主角就够了。

    鹿劲坤到片场的时候，看到三原夕香已经坐在化妆间里了。

    吴丽丽坐在她旁边，正在用日语小声说着什么。

    三原夕香低着头，两只手交握在膝盖上，指尖互相绞着，妆还没画，素着一张脸，表情像是即将上台参加期末考试的学生，紧张，但努力让自己镇定。

    白古还没到。黄家文说昨晚给他单独开了个小灶，把今天要拍的三场戏的走位和动作要领提前讲了一遍。

    “清场。”

    黄家文的声音在祠堂里回荡开来，带着一种不容商量的果断。

    第一场按摩戏开拍前，他把所有不必要的人员都请出了拍摄区域。

    灯光师在角落里调整聚光灯的角度，摄影师老刘蹲在摄影机后面调焦，黄家文自己站在监视器旁边。

    房间里最后只剩下四个人：导演黄家文、制片兼监制鹿劲坤、摄影师老刘、女主角三原夕香，还有一个手上皮肤特别好，手指修长的女按摩师，她的手要在特写镜头里代替红娘的手完成按摩的镜头特写动作。

    第一场戏的内容是红娘在崔莺莺的闺房里为她做精油按摩，从臀部开始，一层一层地推进。

    这场戏在剧本里是整部电影情欲氛围的起点，不能太露骨，但要有一种慵懒的、带着暗示性的美感。

    画面、灯光、氛围，怎么唯美怎么来。

    黄家文在这方面是有底子的，他把祠堂的一间厢房改成了闺房内景，窗户上挂着半透明的纱帘，烛台上的蜡烛被换成了暖色调的灯泡，整个房间的光线被调成了一种介于黄昏和夜晚之间的橘黄色。

    三原夕香趴在道具床榻上，身下垫着丝绸质感的褥子，光从侧面打过来，在她裸露的肩胛骨上勾勒出一道柔和的弧线。

    身体的按摩镜头并不难拍。女按摩师的手在镜头前缓缓地按在三原夕香的肩胛骨之间，虎口顺着脊柱的线条往下推，推到腰窝的位置再收回来，动作流畅而专业。

    黄家文在监视器里看了几条，点了点头，画面确实好看，暖光、丝绸、肌肤的纹理和手掌的压力在镜头里形成了很舒服的视觉节奏。

    拍了几条之后，身体的镜头就过了。

    但轮到表情的时候，卡住了。

    这场戏虽然没有台词，但需要三原夕香通过面部表情传递出一种复杂的情绪，身体在接受按摩时的放松与舒适，内心深处被触碰到的欲望正在一点点苏醒。

    这种感觉是慵懒的、半梦半醒的、带着一点朦胧的渴望。

    但三原夕香的脸在镜头里却只有一种表情：紧张。

    她的眉头是皱着的，嘴唇是抿着的，眼睫毛在不停颤动，整个人像是憋着一口气不敢呼出来。

    黄家文喊了“cut”，然后沉默了。

    他不是不想教，而是他自己也没拍过这种题材。他在邵氏跟过的那些导演，楚原拍武侠，刘家良拍功夫，没有一个拍过风月片。

    他知道怎么调度一场打戏让观众肾上腺素飙升，但怎么调度一场按摩戏让观众感受到欲望的暗流涌动，他也是一张白纸。

    鹿劲坤看出了他的难处。他站起来，走到三原夕香旁边。

    “三原小姐，你听我讲。”

    鹿劲坤的声音不高，语气不急不缓，像是在跟一个紧张的朋友聊天，“刚才那种感觉不对。你太紧张了，整个人绷住了。这场戏要的不是紧张，是放松。你要清空脑子，什么都不要想。不要想镜头，不要想剧本，不要想自己在拍戏。”

    吴丽丽在旁边把他的话说给三原夕香听。三原夕香微微点头，但眼神里还是写满了不确定。

    “你试着这样想。”

    鹿劲坤换了个姿势，坐到床榻旁边的矮凳上，语气更放松了一些，“你不是在片场，你是在一间很舒服的水疗馆里面。你刚刚泡完温泉，整个人暖洋洋的，然后有