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                片子杀青那天祠堂里闹哄哄的，啤酒瓶碰得叮当响。

    但热闹是暂时的，片场一清空，真正磨人的活计才刚刚开始。

    剪辑室是黄家文在邵氏认识的一个后期师傅借的，在观塘一栋旧工业大厦里，房间不大，四面墙上贴着吸音棉。

    一台对编机、两台监视器、堆成小山的素材带，这就是接下来一周鹿劲坤和黄家文要泡的地方。

    两个人从早剪到晚，饿了就泡方便面，困了就靠在椅子上眯一两个小时。

    黄家文负责技术操作，手指在对编机的按键上跳来跳去，快进、倒带、打点、剪辑，每一个镜头的入点和出点都要反复调整。

    鹿劲坤坐在他旁边，盯着监视器屏幕，负责判断。哪个镜头能用，哪个不能。

    哪段节奏该快，哪段该慢。什么时候该给特写，什么时候该拉全景。

    他的未来审美在这个时候发挥了关键作用。

    90年代的剪辑节奏普遍偏慢，喜欢用长镜头和中景，但他知道观众的眼睛已经被养刁了，闷了就会走神。

    他让黄家文把文戏部分做了大量减法，砍掉了好几段过渡性的空镜和冗长的对话停顿，让叙事节奏紧凑起来。

    但情欲戏的部分反而要做加法，不是加尺度，而是加氛围。

    一个眼神的停留多两秒，一个指尖触碰的特写延长三帧，一段呼吸声在音轨上单独推高半分，这些微调单独看没什么，叠在一起就能把张力拉满。

    黄家文一开始还不太理解，觉得有些镜头的处理方式不符合他十几年的剪辑习惯。

    但鹿劲坤坚持，他也就试着剪了一版，把两条不同节奏的情欲戏放在一起对比。

    看完之后他沉默了好一会儿，然后摘下眼镜擦了擦镜片，用一种被刷新了认知的语气说：“坤哥，你这套东西是从哪里学来的？”

    鹿劲坤没法解释，只能含糊地说以前看过一些外国片子。

    好在他本身的气质就不像是会被人追根究底的那种人，一个前黑帮堂主突然拍电影已经很离谱了，再多一个“天生会剪辑”的标签也不算太奇怪。

    一周之后，剪辑终于完工。

    成片的时长定在八十二分钟，不算长，但每一分钟都经过了反复打磨。

    黄家文把最后一版输出到母带上，瘫在椅子上长出了一口气，眼袋重得能装米。

    鹿劲坤站起来活动了一下僵硬的脖子，颈椎发出咔咔几声响，然后他把母带交给黄家文去跑后期流程。

    配音、配乐、混音，这些需要找专业的人来做，不是两个人窝在剪辑室里能搞定的。

    后期又花了一周多。配音找的是一个tvb的团队，配乐则是黄家文托人找了一个给广告片做配乐的自由音乐人，价钱都不算高，但手艺扎实。

    两笔费用一结，鹿劲坤口袋里的钱彻底见了底。

    三十万的预算，从筹备到拍摄到后期，花得一分不剩。

    他坐在办公室里翻着那个牛皮纸封面的账本，看着最后一页余额栏里的零，把账本合上，没有叹气。

    钱花光了，但片子成了，这买卖不亏。

    成片出来的那天，鹿劲坤把所有人召集在一起看最终成果。

    人不多，就是从头跟到尾的那几个。

    黄家文、烂口发、阿豪、吴志雄，再加上三原夕香、白古和周美玲。吴丽丽也来了，坐在三原夕香旁边帮她翻译。

    鹿劲坤把拷贝出来的录像带推进播放机，按下播放键。屏幕亮起来的那一刻，房间里安静了。

    片头是黄家文找人做的，几个毛笔字在古画风格的背景上缓缓浮现……《西厢滟潭》。

    接下来的七十二分钟，鹿劲坤没有看屏幕。他已经看了几十遍了。他看的是其他人的反应。

    烂口发看到三原夕香出场的第一个镜头时再次被惊艳了一把。

    周美玲看到红娘撮合张生和莺莺的那段文戏时眼眶微微发红，大概是想到了自己入行这些年来的起起伏伏。

    吴志雄看到自己演的主持出场时，咧开嘴笑了好一会儿，然后转头对鹿劲坤竖了个大拇指。

    最让鹿劲坤意外的是三原夕香和白古的反应。

    两个年轻人坐在角落里，看到银幕上自己扮演的崔莺莺和张生第一次佛堂邂逅的画面时，三原夕香的眼睛睁得很大，嘴唇微张，大概是被自己在银幕上的样子震撼到了，她从来没想过自己能这么漂亮。

    白古的表情则复杂得多，他看到自己的特写镜头时下巴微微绷紧，看到自己某场文戏的ng重拍后实际成片出来的效果时，又微微松了一口气。

    当情欲戏的画面出现时，两个人都红着脸低下头去，又忍不住偷偷抬眼往屏幕上瞄。

    七十二分钟结束，片尾字幕滚完，屏幕变成