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                陈勋骑把自己关在永佳电影公司那间顶楼工作室里，关了整整十天。

    这十天里，他没有找过鹿劲坤，也没有回过任何电话。

    王京打电话过去问进度，电话响了十几声没人接，打到第三天终于接了，那头传来一个沙哑到几乎听不出原声的嗓子，只说了三个字：“别催。”然后啪一声挂了。

    王京拿着话筒愣了半天，转头对鹿劲坤说：“这家伙疯了。”

    鹿劲坤说：“疯了好啊，不疯做不出好东西。”

    王京想了想，觉得有道理。

    鹿劲坤没去打扰陈勋骑。他清楚创作这回事，有些人的灵感像水龙头，打开就哗哗地流。有些人的灵感像井，要往深处挖，挖到一定深度才见水。陈勋骑属于后者。

    他自己也是个创作者，前世拍短剧、做ai视频的时候没少跟灵感较劲，知道这种时候最忌讳旁人指手画脚。

    所以他把精力转向了另一件同样重要的事。

    主题曲。

    一部电影，特别是他想要的那种电影，主题曲不能少。配乐是陈勋骑在写，这已经解决了八成的问题。

    但主题曲需要歌词，需要旋律，需要一个和配乐区分开来的独立的记忆点。

    鹿劲坤不是音乐大师，前世虽然学过音乐，但那是科班打底，不是创作型的天赋。

    他坐在自己办公室里，把脑子里后世那些经典歌曲一首一首地过，像在翻一本只有他自己能看到的巨型曲库。

    港台流行、影视金曲、古风新韵，什么类型都有，但适合《金瓶梅之潘金莲》的，必须要有一种特殊的气味，苍凉，幽怨，带点宿命的轮回感，不能是普通情歌的甜腻，也不能是纯古风的寡淡。

    他把脑子里那首歌一首一首往下捋，想着想着，一首歌从记忆深处浮了上来。

    《渡不了轮回》

    歌词通俗又带古风，讲的正是爱恨纠缠、执念不散、轮回难渡的母题。

    跟潘金莲这个人物贴得极紧，她一生都在争，最后什么都没争到，只剩下一腔怨气在轮回里打转。

    鹿劲坤把歌词重新过了一遍，越看越觉得合适。他拿起钢笔，把曲谱和歌词一笔一划地写在稿纸上。旋律线条他记得八九不离十，细节处自己修补了一下，让它更贴合电影里那种压抑又浓烈的情绪走向。

    写完之后他对着窗外的夜色轻轻哼了两遍，想象到唢呐间奏插入响起那一段的时候，后颈上的汗毛都竖起来了。

    唢呐这种乐器，一响起来就带着一股子不顾一切的撕裂感，像是一个人把心肝掏出来在风里甩。用在潘金莲身上，太对了。

    但他自己不会编曲，这个程度的编曲需要专业的人来。而且这首歌的味道，胡伟立来做最合适。

    胡伟立的东西有“国风”底色，民族音乐的特点鲜明，唢呐这种乐器在他手里能玩出花来。

    鹿劲坤给胡伟立打了个电话，约了时间。胡伟立在电话里问什么事，鹿劲坤说写了首歌，想请你编曲。

    胡伟立愣了一下，然后乐了，说你还会写歌？鹿劲坤说写得不好，您帮忙看看。胡伟立说行，你过来吧。

    胡伟立的工作室里鹿劲坤把谱子递过去之后，胡伟立接过来，戴上老花镜，把谱子举到离眼睛半尺远的位置，开始看。

    这一看，他的表情就渐渐变了。原先那种带着点随意和好奇的轻松，慢慢变成了一种凝神屏息的专注。

    他一只手拿着谱子，另一只手的食指在桌面上轻轻点着节奏，点到标注唢呐进入的那个小节时，他的手指停住了，反复在那一行上划了两下，然后摘下眼镜，抬头看鹿劲坤，眼神有点复杂。

    “这曲子有意思。”

    胡伟立说，语气比刚才认真了许多，“市面上没出现过这种风格的组合。

    歌词写得通俗，但有古意，旋律走向很特别，尤其是标注的这个唢呐的运用，不按传统民乐的路子来，反而更像西洋作曲里的主题动机变奏。

    这种玩法香港乐坛很少见。真是你写的？”

    鹿劲坤面不改色，厚着脸皮脸：“我写的。瞎琢磨的，您多指点。”

    胡伟立又低头看了看谱子，再看看鹿劲坤，最后笑了一声，说：“后生可畏。”

    然后他把谱子往桌上一放，抬手在空中比划了一下，说：“编曲可以交给我。唢呐我来写，另外再加一把二胡垫底，唢呐和二胡之间走一个对位的复调，一个往上撕，一个往下沉，把那种欲罢不能的劲儿逼出来。你觉得怎样？”

    鹿劲坤听得眼睛发亮，连连点头。

    胡伟立拿起铅笔，在稿纸边角上快速勾了几笔，已经进入了工作状态。鹿劲坤不再打扰，道了谢，轻手轻脚地退出了工作室。

    编曲在三天内完成了。

    胡伟立把编曲谱