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                电视屏幕上，画面继续。

    张大户家的戏只有几分钟，但每一秒都像针一样扎进观众心里。

    饭桌上，老爷的眼神像黏腻的触手，在潘金莲身上爬来爬去。

    她低着头，肩膀微微缩着。

    夫人的筷子“啪”一声放在碗边。

    没有台词。一句都没有。

    但所有人都看懂了，这个家里，老爷是狼，夫人是虎，而她，是夹在中间随时可能被撕碎的羔羊。

    叶玉卿的表演太克制了。不是那种哭天抢地的惨，而是一种快要溢出来又被硬生生按下去的苦。她的眼睛里有一层水光，但始终没有流下来。嘴唇抿得紧紧的，下巴微微颤抖，但脸上还是那副麻木的表情。

    只有偶尔，当老爷的手“不小心”碰到她的手臂时，她的身体会有一瞬间的僵硬，那种僵直到骨子里的恐惧。

    “我的天……”黄磊喃喃道，“这演技……”

    他学过表演课，知道什么叫“内心戏”。但眼前这个……叶玉卿把潘金莲的内心整个挖出来摊在镜头前了。每一个眼神，每一次呼吸，每一下手指的颤抖，都在说话。

    王劲松在笔记本上飞快地写着什么，“无台词表演的极致……肢体语言……微表情……”

    后排的李琳已经忘了害羞。她眼睛一眨不眨地盯着屏幕，嘴唇微微张开，整个人像被钉在了座位上。她脑子里只有一个念头:如果是我演潘金莲，我能演成这样吗？

    答案是不能。她知道自己不能。这种级别的表演，已经超出了她现在的理解范畴。

    连俞飞鸿坐在第一排，离电视最近。她能清楚地看到叶玉卿脸上每一个细微的变化，眉毛的轻颤，眼角的抽动，嘴角那几乎看不见的向下撇。

    她在心里默默记着:原来悲伤可以这样演，原来恐惧可以这样藏，原来绝望可以这样静默无声。

    压抑在张大户把潘金莲嫁给武大郎那场戏里达到顶点。

    天井。灰墙。青石板地。

    潘金莲穿着那身洗得发白的粗布衣裳站在那里，像一株被风雨摧残过的小草。

    丫鬟给她套上一件红嫁衣，那嫁衣明显不合身，宽宽大大的，袖口垂到指尖，下摆拖在地上。红色很刺眼，在灰扑扑的天井里像一滩血。

    她没有反抗。没有哭闹。只是站在那里，任由丫鬟摆布。眼神空荡荡的，看着远处某一点，仿佛灵魂已经飘走了。

    锣鼓声响起来了。不是喜庆的锣鼓，是那种单调的、机械的敲击声，“咚咚锵，咚咚锵”，像送葬的节奏。

    她被推进一顶破旧的轿子。轿帘放下，遮住了最后一点光。

    镜头从俯拍慢慢拉高。

    窄巷。灰墙。扛轿的脚夫佝偻着背。迎亲队伍稀稀拉拉的，像一支溃败的军队。

    整个画面像一幅正在移动的宋代风俗画，不是《清明上河图》那种繁华热闹，是《流民图》那种凄苦荒凉。

    教室里安静得可怕。所有人都屏住了呼吸。

    然后武大郎出现了。

    大b哥演的武大郎，佝偻着身子，缩着肩膀，脸上贴满了假皱纹和稀疏的胡茬。走路的姿势很奇怪，一步一挪，像只在地上爬行的虫子。

    他的眼神躲躲闪闪的。看潘金莲的时候不敢直视，看街坊的时候陪着笑，看地面的时候又畏畏缩缩。

    说话结结巴巴的，“我……我……我是武大……”声音又细又小，在嘈杂的街市里几乎听不见。

    在街坊面前，他永远像一只随时会被踩死的蝼蚁。有人拍他的肩膀，他会吓得一哆嗦；有人大声说话，他会往后缩；有人看他，他会低下头。

    黄磊看着屏幕上的武大郎，心里涌起一股复杂的情绪，不是厌恶，不是同情，是一种说不清道不明的难受。

    这个演武大郎的男人，把一个底层男人的卑微演活了。那种从骨子里透出来的卑微，比任何悲惨的遭遇都更让人心痛。

    然后武松登场了。

    吴毅将演的武松，他出场的那一瞬间，整个教室的气氛都变了。

    身材高大，肩宽背直，走起路来虎虎生风。穿一身粗布短打，袖子挽到手肘，露出结实的小臂。脸上线条硬朗，眉毛浓黑，眼睛亮得像两团火。

    和武大郎站在一起，形成了近乎残忍的视觉对比，高大挺拔如松柏，一个矮小佝偻如枯草；一个阳刚之气扑面而来，一个阴柔畏缩入骨三分。

    班里的女生们眼睛都亮了。有几个甚至忍不住小声惊呼:“好帅……”

    “这才是男人……”

    连俞飞鸿也微微睁大了眼睛。

    她不是没见过帅的男演员，但吴毅将这种……这种原始的、野性的、充满力量感的帅，在大陆电影里很少见。

    叔嫂的对手戏开始了。