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                1993年3月，香港维多利亚港。

    凌晨四点，天还没亮。岸边拉起了长长的警戒线，几十个警察守在各个路口，禁止车辆和行人进入。

    警戒线外，挤满了看热闹的市民，有人端着早餐的粥碗，有人披着睡衣，全都伸长脖子往里面瞧。

    “拍电影呢！大制作！”

    “听说叫《哥斯拉》，怪兽片！”

    “徐克导演的，投资两亿！”

    “两亿？疯了吧？”

    警戒线内，是另一个世界。

    三十多辆工程车停在岸边，车灯把整个码头照得如同白昼。

    起重机的长臂在空中摆动，像巨人的手指。工作人员跑来跑去，对讲机里传来各种指令:

    “道具组！把那些汽车残骸再往前推五米！”

    “灯光组！三号机位的光太硬了，加柔光布！”

    “爆破组！炸药埋好了没有？确认安全！”

    徐克站在监视器后面，手里拿着对讲机，眼睛布满血丝。

    他已经三天没睡过整觉了，嘴角起了两个水泡，一说话就疼。但他顾不上，因为今天是维多利亚港实景拍摄的最后一天。

    为了拿到这里的拍摄许可，嘉禾和永盛动用了所有人脉关系，花了大价钱，才换来一周的封路时间。

    今天是第七天，必须拍完。

    “徐导，”副导演黄家文跑过来，手里拿着分镜图，“下一场是哥斯拉登陆的镜头，群演已经就位了。”

    徐克看了一眼岸边。

    三百多个群演穿着各种衣服，有上班族的西装，有家庭主妇的围裙，有学生的校服，有游客的休闲装。他们或站或坐，模拟着平常的港口清晨。

    但等一下，他们就要开始逃命了。

    “各部门准备，”徐克拿起对讲机，声音沙哑，“开始！”

    群演们开始表演“平凡的早晨”。

    有人坐在长椅上看报纸，有人牵着狗散步，有人推着婴儿车，有人靠在栏杆边看海。港口的海鸥在头顶盘旋，发出“嘎嘎”的叫声。

    拍了五分钟。

    “停！”徐克喊，“很好！保持状态！接下来，怪兽登陆！”

    群演们立刻进入状态。

    他们先是听到什么声音，停下动作，茫然地看向海面。

    然后有人尖叫，指着远处，虽然那里什么都没有，但他们要演出看到百米高怪兽的惊恐。

    人群开始混乱。

    有人摔倒，有人尖叫，有人拉着家人往后退。

    婴儿车被撞翻，狗挣脱绳子乱跑，报纸被风吹得漫天飞舞。

    徐克盯着监视器，眉头紧锁。

    “三号机位，推近！拍那个抱孩子的母亲！对！她脸上的恐惧要特写！”

    “六号机位，拉远！拍整个港口的混乱！”

    “爆破组准备——三、二、一，爆！”

    岸边预设的炸药点依次爆炸。

    水泥地面炸开，汽车被掀翻，路灯柱倒塌，火焰冲天而起。烟雾弥漫，把整个港口笼罩在灰蒙蒙的雾气里。

    群演们更惊恐了，这次不是演的，爆炸的气浪真的吓到他们了。

    “好！好！”徐克很兴奋，“保持！继续跑！”

    这场戏拍了整整一天。

    从凌晨四点到晚上八点，十六个小时，中间只休息了两次，每次半小时。

    工作人员累得瘫倒在地，群演们嗓子都喊哑了，徐克自己站得腿都在抖。

    但值得。

    因为拍出来的素材，震撼。

    晚上收工时，陈勋奇走过来，递给徐克一瓶水:“徐导，今天拍完了，维多利亚港的戏份全部结束。”

    徐克接过水，拧开盖子，手在抖，拧了好几次才拧开。

    “还有多少场？”他问。

    “外景还剩狮子山和市区街道，大概三天能拍完，”陈勋奇说，“然后就是内景文戏，一个月左右。”

    徐克点点头，没说话。

    他抬头看向维多利亚港。夜色中的港口恢复了平静，爆炸的痕迹已经被清理，只有几辆道具车还停在岸边。

    远处的霓虹灯倒映在海面上，波光粼粼，很美。

    一周后，外景全部拍完。

    剧组转战摄影棚，开始拍内景文戏。

    文戏比动作戏轻松，但压力更大。因为文戏决定电影的灵魂，如果观众不关心人物的命运，再好的特效也只是空壳。

    徐克把剧本改了又改。

    鹿劲坤给他的大纲，他“玩出了花”。

    原本简单的“怪兽入侵-人类反抗”的故事，被他加入了政治隐喻、人性挣扎、末日情怀。

    政府官员的官僚，科学家的良知，军人