白天的喧嚣已经散去，但脑子里还在回放首映会的画面，观众的第一次鼓掌，第二次鼓掌，影评人脸上的震惊表情，昆汀那张狂的表情……

    他知道，这部片子成了。

    但能不能拿奖，还是两说，毕竟对手太强，《活着》和《低俗小说》都是后来载入史册的作品。

    正想着，门铃突然响了。

    门外站着昆汀·塔伦蒂诺。

    这位美国导演还是那身皮夹克加t恤的装扮，脸上带着自来熟的笑容，手里还拿着一瓶威士忌和一个冰桶。

    “hey, lou!”昆汀开口打招呼，“打扰到你了吗？”

    鹿劲坤愣了一下，然后笑了：“没有，请进。”

    他让开身子，昆汀大大咧咧地走进来，把威士忌和冰桶往茶几上一放，然后像在自己家一样往沙发上一坐，翘起二郎腿。

    “我刚从酒吧过来，”昆汀说，“喝了几杯，但没喝够。想找人聊聊，就想到了你。”

    “荣幸，”鹿劲坤在他对面坐下，“要加冰吗？”

    “当然。”

    鹿劲坤从冰桶里夹出几块冰，放进两个玻璃杯，然后倒上威士忌。琥珀色的液体在冰块间流淌，发出轻微的噼啪声。

    两人碰杯。

    “为电影。”昆汀说。

    “为电影。”鹿劲坤回应。

    一口酒下肚，气氛稍微松弛了一些。

    鹿劲坤其实有点意外，他和昆汀今天才第一次见面，虽然聊得还算投机，但还没到能深夜喝酒聊天的程度。

    不过昆汀这个人，他前世就了解过，性格就是这样，自来熟，看谁顺眼就能跟谁称兄道弟。

    “lou，”昆汀放下杯子，“我必须说，你那部片子，太他妈的牛逼了。”

    “谢谢。”

    “不是客套，是真心的，”

    昆汀的眼睛很亮，“我自认为我是全世界最会玩结构、玩反转的导演，但看了你这片，我觉得我还得学。”

    “昆汀先生过奖了，”鹿劲坤说，“您的《低俗小说》我也看了，那种非线性叙事，那种黑色幽默，那种暴力美学……才是真正的颠覆。”

    这是实话。

    《低俗小说》在电影史上的地位，鹿劲坤比谁都清楚。那部片子不仅颠覆了叙事方式，还影响了一代人的审美和创作理念。

    昆汀听到这话，脸上露出得意的笑容，但很快又变得认真。

    “但你的片子不止是结构玩得好，”

    他说，“还有那种……哲学思考。我在几年前就有类似的想法，但一直没敢拍。

    因为我总觉得，这个设定太哲学了，不好玩。但你拍出来了，而且拍得很好玩，很商业，又有深度。这很难做到的。”

    鹿劲坤前世看过《楚门的世界》，那部片子也是经典，但基调相对沉重，喜剧元素不多。

    他拍《古惑仔之戏如人生》的时候，刻意加入了更多商业元素，黑帮打斗、兄弟情义、惊险逃脱，让整个片子看起来不那么“闷”。

    “导演的核心工作之一，”鹿劲坤说，“就是把深刻的道理，包装成好看的故事。”

    “exactly！”

    昆汀一拍大腿，“就是这个！我们美国很多导演搞不明白这个道理，要么就拍纯粹的商业片，爆米花，没营养。

    要么就拍纯粹的文艺片，看不懂，没人看。你就平衡得刚刚好。”

    这话说得鹿劲坤都有点不好意思了。

    但他知道，这不是他一个人的功劳。

    前世的记忆给了他太多优势，他知道什么样的故事结构能出效果，知道什么样的视听语言能吸引观众，知道什么样的哲学内核不会让观众觉得“装逼”。

    这是纯粹的降维打击。

    两人又喝了几杯，话题开始转向技术和创意。

    “你后面那个特效团队，”

    昆汀问，“到底是怎么做到的？《哥斯拉》里的怪兽，《古惑仔》里的未来城市，那种质感，完全不像现在的技术能做出来的。”

    来了。

    鹿劲坤早就料到会有人问这个问题，尤其是昆汀这种技术发烧友。

    “是北边大陆的一个科学研究部门，”

    鹿劲坤按照设定好的话术回答，“他们在改革，转为商用，而特效部分是他们最适合转为商用技术。”

    “不，我不是在问这个，”

    昆汀摇头，“我是想问……那种设计感。未来城市的设计，那个监控中心的设计，那种美学风格……看起来不像是九十年代的人能想象出来的。”

    鹿劲坤心里一惊。

    这个昆汀，直觉太准了。

    他说的没错，影片里的“未来都市”设计，是鹿劲坤根据2030年代的城市景观，混合了赛博朋克和未来主义风格设计的。

    那种美学，确实超出了九十年代的设计的眼界。

    “我自己想的