前半本写得暖，母子斗嘴、病友扯淡、护士偷吃病人的水果——全是鸡毛蒜皮的小事，但文笔细腻，细节拿捏得极到位。

    温馨的氛围，看着会让人会心一笑。

    他心想：哟，这小子不光会写打怪升级啊？

    翻到后半本，脸色变了。

    内容画风突变，变得有点儿催泪。不是那种突然给你来一刀的催泪，而是前面那些暖洋洋的东西，到后面一个一个开始往回找补。那只猫、那盆花、那句没说完的话——全都变成了刀子。

    他读到最后一页的时候，才发觉烟不知何时已被自己掐灭了。

    合上书，他沉默了半天。

    拿起电话给老马拨了过去。

    “两本我都看了。”

    “怎么样？”

    “这小子会讲故事，《诛仙》节奏不赖，知道怎么勾着你往下看。但也就这样！打怪升级报仇雪恨，老掉牙的套路，换个皮就端上来。谈不上什么文学不文学——就是一合格的商品。至于《小红花》那本——”他顿了顿，仔细咂摸了一下这句话。“那本不太对劲。”

    “哪里不对劲？”

    “写得太冷静了。”赵所倚在沙发里，烟夹在指间，二郎腿一翘，慢悠悠地说道。“前半本暖得我以为拿错书了，后半本开始往回捅刀子，捅得你还说不出话。这小子，有点邪门。但他一个高一学生，能经历什么？怎么能写出这么有深度的东西？”

    老马在那边沉默了一会儿：“所以你也觉得有问题？”

    “我没说有问题。”赵所吐出一口烟圈，“我想说的是——这事有点意思了。”

    挂了电话，他又把那本《送你一朵小红花》翻开，重读了一遍。

    读到第二遍，他拿起笔，在几段描写旁边重重画了几道线。

    越看，心里的偏见和质疑就越深。

    随即，他抄起座机给《文艺观察报》的老汪打了过去。

    “老汪，帮我留个版面。下期，我写篇东西。”

    5月18日，《文艺观察报》第三版下半版，半个版面。

    标题：《浅论当下文坛浮躁之风——评新作〈送你一朵小红花〉和〈诛仙〉》

    文 / 赵所

    近来一部讲述绝症少年的小说爆红市井，拜读过后，心中颇多感慨，不吐不快。

    作者年方十六，入世未深，未曾切身体味过生离死别之沉重。

    笔下病痛悲欢，处处透着刻意堆砌苦难的痕迹——少年病床上的呓语、母亲深夜的啜泣、窗台上那朵终将凋零的小红花。

    这些情节单独拎出来，确实催人泪下。但通篇读罢，你会发现作者的笔法极其“精准”。

    精准地知道哪里该煽情，精准地知道哪句话能戳中读者泪腺，精准得像一台计算过读者情绪的机器。

    这不是文学的写法。

    真正的文学，应当是克制的、含蓄的、留白的。真正经历过生死的人，反而写不出如此“饱满”的苦难。

    因为真正的苦难是说不出口的，是沉默的，是欲言又止的。

    而这位少年作者，把苦难写得太过“透彻”了。透彻得不像是他这个年纪能理解的。

    再说创作轨迹的问题。

    一边落笔通俗娱乐爽文《诛仙》，追求市井热闹、打怪升级、快意恩仇。

    一转笔又书写生死病痛《送你一朵小红花》，文风沉郁、细节绵密、情感克制。

    两本书行文质感截然不同，遣词造句的习惯也判若两人。

    诚然，优秀的创作者可以驾驭多种风格。

    但一位十六岁的少年，同时创作两部风格迥异的长篇，且都在各自领域达到相当高的水准——这在文学史上几乎没有先例。

    难免引人揣测：是否背后有创作团队代为操刀？是否某些篇章由他人执笔，作者只挂了个名字？

    我并非下定论，只是提出一个合理的疑问。

    毕竟，如今文坛浮躁，新人急功近利，把自己包装成“天才少年”出来收割市场，也不是不可能的事。

    我辈深耕文坛十余载，见过太多昙花一现的少年天才。

    他们有的被捧杀，有的被自己膨胀的心态毁掉，有的——确实只是被包装出来的产品。

    我不忍见文学界堕落，也不忍见一位可能确有天赋的少年，被人推到风口浪尖，最终摔得粉身碎骨。

    特此撰文提点，望年轻创作者沉下心，摒弃浮躁，深耕生活，方能写出经得起推敲的文字。