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                当卷帘徐徐升起，提前端坐在帘后的美人终于显露真容。

    “奴家初桃，初次见面，请多关照。”

    “原来是初桃太夫。”吴尘目光清澈，心是透明。

    没想到最终boss，竟然是《艺伎回忆录》中前第一红伎初桃（巩俐）。

    以出众的技艺和魅力成为当地最受欢迎的头牌艺伎之一。随着新学徒小百合的成长，视其为威胁，多次刁难并试图摧毁小百合。尽管初桃充满心计，最终因与小百合及花魁真美羽（杨紫琼）的争斗失败而退出艺伎行业，放火烧掉自己从业的置屋后，消失在夜色中。

    正如原作中拥有令人惊艳的外貌，身着绣有模仿溪水波纹的象牙色曲线、闪光的银色鳟鱼以及嫩绿色树叶触及水面形成金色涟漪的水蓝和服的红伎初桃。眼前的绝色美人，脸上涂着浓重的白妆，时髦的发髻闪烁着漆器般的光泽。发髻上缀着琥珀雕刻的饰品，并插着一根垂有纤细银链的簪子。正如对比浓烈的妆容和服装冲突的色调。初桃的性格同样复杂而极具张力。她美丽、妖娆、偏执、凌厉又绚烂。作为置屋的门面和台柱，她盛气凌人，目空一切。性格像水银一样多变，热情如火焰般燃烧。令无数男人心甘情愿，前仆后继掏空家底拜倒在石榴裙下。然而初桃的内心始终渴望拥有一份平凡的爱情，但这与艺伎的古老行规相悖。无法选择爱人、不能表达爱意的精神束缚与其强势的性格的双重作用下逐渐扭曲，最终万劫不复。

    好巧不巧。因嫉妒小百合的崛起并争夺置屋继承权失败，在盛怒之下烧毁置屋流落他乡不知所终，又被紫珊灵瑚失序传送进了东庆寺的初桃太夫，是与佛门“五毒心”中的“痴”共情的波月洞白骨夫人的同位体。

    正如女管家艾伊所说，“白骨夫人一生痴情。虽然关于主人在牢城的过往经历的许多‘记忆拷贝’都还没有寻回。但从白骨夫人单凭一缕游魂就能感应到主人，足见情深”。

    吴尘本命Ω天蝎座短暂点亮的那颗星，就是彼此羁绊深切的证明。

    事实上从庇护所的角度着眼。只要是并入吴尘小宇宙中的女伴，就不会被彻底抹去。无论散落在9次破碎的庇护所剧情时空的哪个碎片里，也不过只是暂时“掉线了”而已（请正确理解）。只要扫除日一轮接着一轮，吴尘在破碎之城存活足够久，丢失的女伴早晚会化作一枚紫红晶锥掷入城中，剪除畸变后与他重聚。

    这也是恶鬼的血口无法给予吴尘的“下个滋味”。

    吴尘只能说合理。

    庇护所纵然破碎，但东半球只要是上得了台面的剧情，大boss都是东坞美女。

    确实没毛病。

    而且同剧情时空的女主艺伎小百合，与八个同位体组成的“真八岐蛇女”已转化成「利钻魔蛇」，正一命通关中。

    《艺伎回忆录》三位女主中唯一不知道下落的花魁真美羽，也是吴尘正在收集的重要同位体。

    果然是超越「小面」→「生成」→「中成」→「本成」的能面分类，比究极大妖“真八岐蛇女”还要强大的关底妖王。成就眼前这一切的，正是无可救药的嫉妒心。

    吴尘直抒胸臆：“妒火中烧，一念成魔。”

    “说到底，不都是为了抢男人。”红伎初桃毫不掩饰。

    “若能重来，又当如何？”吴尘追问。

    “该抢还是抢，一分不能让。”红伎初桃直言不讳。

    “明白了。”吴尘轻轻点头。

    “贵客所为何来？”换作红伎初桃发问。

    “求鱼水之欢。”吴尘面不改色。

    “贵客何其无礼。”红伎初桃佯怒质问：“初次见面，岂能坏了规矩。”

    所谓“坏了规矩”，是指花魁与低等级的游女不同，不会坐在格子后等待客人挑选。想接近花魁，必须到“扬屋（茶店）”中寻找机会。客人到了扬屋后，要豪掷重金来彰显财力。这时老板娘会探探客人的底细，看适合哪一级的花魁，再写一张“扬屋差纸”，请指名的花魁前来与客人相见。

    这时，重头戏开始。

    花魁从置屋前往扬屋的这段路程，称为“花魁道中”。队伍最前方是挑着印有专属花魁定纹（类似家纹）灯笼的男人，接着是两位“秃（10岁左右帮花魁打杂的小女孩）”，手上拿着花魁的用品，居中才是穿着厚重华服，脚踏高五到六寸木屐的花魁，其后还跟着数位“新造（年纪较秃更长，还未接客）”，以及保镳等人。

    由于花魁身穿约30公斤的衣裳，脚踏奇高且重的木屐，所以有“花魁走路比牛车慢”的谚语。走路的方法又分为“内八文字”与“外八文字”，吉原的花魁主要以外八文字为主。不管那一种，都要花两到三年的时间刻苦练习。

    即便到了扬屋，要是花魁看客人不顺眼，大可直接无视转身离开。即便看对眼，这也只是“初会”