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    李泉略感诧异，难道穿越光环如此耀眼，自己虽然长得比较高大，但终归是个十二、三岁的孩子，怎么受到如此礼遇？

    这其实就是李泉对这个朝代认知的误区了，自秦汉以降，尤其是曹丕在篡汉之前，为了获得世家大族的，采用吏部尚书陈群建议的“九品中正制”，对人才进行察举，逐步形成了“上品无寒门，下品无士族”的局面。﹢1∪6∪8∪看∪书﹢由于在朝中和地方州郡设置的各级大小“中正官”本身就是既得利益阶层，起初，对士人进行品评还是结合了“家世”和“行状”，来进行综合定品，得到后来，代表个人品行才能的行状基本虚化，家庭出身和背景的家世成为了评定的主要依据。不过，出于谦虚，上上品从不授予，算是个荣誉称号，三类品级评定中，上中、上下称为上品，中上、中中、中下称为中品，下上、下中、下下称为下品。不过，即便是下品，普通人家也难以获评。久而久之，九品中正制就成了门阀世家的自娱自乐，寒门子弟再没有机会出人头地。既然学无所用，求学又耗费钱财，普通人家也就没有人再要求子弟读书了。

    而李泉知书识礼，谈吐不凡，随口的一副对联又如此惊艳，孙掌柜既是爱惜这份才华，也觉得李泉的家世并非普通农家那么简单，所以才对李泉青眼有加。提出让李泉书写对联算是进一步的试探，要知道，随口一句对联可能是侥幸，下笔就知道有几年的功底了，所谓“板凳需坐十年冷”。

    李泉在后世就有一定的功底，尤其很是练过几年颜体，结合这一世高氏的严加督促，倒是不怵写几笔字。他看向高氏，见母亲也微微点头默许，免不得又谦逊推让几回，这才应允。

    孙掌柜赶紧命人捧过纸砚，铺在桌子上，众人稍往后让，李泉坐在桌前的身量就略显矮小了。他站起身来，凝思片刻，脑海中一片清明，感到两世的书体逐渐融通，十四个字仿佛在眼前飞舞。这才刷刷下笔，文不加点一气呵成，两行端正的楷书跃然纸上。

    写完之后，他后退半步，仔细打量，心下十分满意，这可比自己后世的笔法好得太多，很有颜体的丰腴肥美，方正茂密，不过又有几分挺拔秀丽。若是说到短处，就是笔力不够雄强圆厚，气势缺少庄严雄浑，这也难怪，大师的气度怎么能够一蹴而就。

    李泉放下笔，回头一看，别人还就罢了，母亲高氏和孙掌柜已经呆在原地了。

    在此时的大业三年，已经作古的近代成名书法家有据传是王羲之七世孙，已经得到王氏真传号称“得右军之骨”的智永和尚；曾经官至襄州祭酒从事，擅长真书（即后来的楷书）的丁道护。在世的也有几位大家，不过都在朝堂，有此时官拜太常博士的欧阳询，这也是后世楷书四大家“颜柳欧赵”之一；有智永和尚的弟子，官拜中书舍人的虞世南；有写出名句“空梁落燕泥”，在文帝年间就官至开府仪同三司的薛道衡。整体而言，隋时的书法都是跟钟繇和王羲之一脉相承，再往上找，据说是蔡邕得到神人的传授，创造了自己的笔体，蔡邕传给了自己的女儿蔡文姬，蔡文姬传给钟繇，钟繇传给卫夫人，卫夫人传给王羲之，王羲之传给王献之。

    总之，隋朝的书法，从两晋、南北朝延续而来，主流是继承钟繇和王羲之的艺术手法。李泉的书法，本身在高氏的督导下，也是练习的王羲之一派，但是穿越光环又使他融合了此时尚未出现的颜体。在高氏和孙掌柜看来，此时李泉的笔法尽管尚不成熟圆润，但俨然有了独创一家的风骨，更为妖孽的是，这只是一个尚未成年的孩子。

    直到李泉朗声说道：“小子献丑了。”孙掌柜这才回过神来，目光在李泉和字幅之间往来交替，都不知道该注视哪一个好了。过了片刻才向高氏问道：“高娘子，不知小郎君师从何人？”高氏对李泉的书法也很震动，不过有着“祖先护佑”这碗酒垫底，神态尚显自然，她看了李泉一眼后回道：“穷乡僻壤，哪里寻得良师，是小女子在闲暇之余胡乱教些蒙文而已，不过泉儿确实勤勉，倒也没有辜负这几年的苦工。”

    李泉也补充道：“母亲含辛茹苦教导我的学业，躬耕之事极少差我，我这才读了几本书，写了几张大字，只是时常目睹田间流水，庭中鸭鹅，在临摹先贤笔法之际有所顿悟，难登大雅之堂，孙医师见笑了。”

    孙掌柜闻听此言，看向李泉的眼神变得无比炙热，能悟出自己的风格笔体，这是发现了一个天才啊！如今的圣人求贤若渴，一心要开创千秋大业，所以定年号为“大业”。此子年级轻轻就有如此才干，今后前途不可限量，可惜自己门路有限，否则一定荐举到圣人面前。

    李泉看孙掌柜这个神态，更是觉得事情有门，于是向母亲施了一礼：“母亲大人，我们把药交给孙掌柜吧？”

    高氏进门后虽说是退还药材，但是一直没腾出手来，药还在手里拎着，这时才把药包放到桌子上。孙掌柜此刻的注意力并不在药上，看李泉母子如此郑重，也就喊伙计来收起药，并名管账先生查找起初抓药的方子，减