舞台上音乐美妙，沈嘉梦激情昂扬地唱着歌曲，似乎想以此唤醒麻木愚昧的人民群众。

    诗社的青年男女奋笔疾书，一篇篇诗歌刊登在小儿沿街兜售的报纸上，飞扬的报纸却被络绎不绝的人群踩在脚底下。

    是无奈，是嘲讽。

    在炮火轰鸣的城市里，学校学生人心惶惶，旧日热闹的诗社也人走茶凉。

    绝望而压抑地气氛笼罩在众人头上。

    沈嘉梦喊了声“菲菲”，恍然发觉当年欢快的黄鹂鸟，已是追掉会上的一张遗像。

    沈薇薇坐在观众席上，仰头看着舞台，若有所思。

    顾晋榆已经离开了排演厅，他对歌舞剧兴趣不浓，肯来指点几句便是给足了侯勇面子。

    “你所说的这些，我并未从你的表演中看到。”

    尚未等她悟出他话中深意，顾晋榆便离开了排演厅。

    侯勇颇有深意地看了她一眼，便叫她现在观众席下继续琢磨琢磨。

    她捧着剧本，边看他们后半场的表演，边回想着童菲的一生。

    童菲是一个富家小姐，她任性莽撞却不失天真活泼，进诗社前她不谙世事，进诗社后她对贫苦劳动人民心怀怜悯。

    在新政府一次次割地赔款，陷人民于水火之中时，她满腔怒火无处宣泄，跟着师兄师姐四处游走，渴望为革命贡献一份力量。

    在明知前方是刀山火海，她依然不顾沈嘉梦的劝阻，毅然决然踏入新政府设下的圈套中。

    无辜成为新政府震慑莘莘学子的棋子，新政府门前那阵棍棒和枪声，镇住了不甘被奴役的劳动人民。

    却平息不了学子胸膛汹涌的怒火。

    整部歌舞剧在这里进入高潮，旁侧的交响乐队奏响富有力量和节奏强劲的乐章。

    沈嘉梦引吭高歌，她用歌声斥责新政府的卑劣无耻行径。

    而梁奕宏的歌声也在此处出现，两人一唱一和，用歌声代替语言，既表达对新政府残忍的强烈愤恨，也有对革命无望的悲切。^

    可以说童菲是整部歌舞剧的灵魂人物，她的死亡促进了沈嘉梦等人思想的进一步觉醒。

    当前方隐隐出现黎明的曙光时，他们毫不犹疑地赶往重庆继续投身于革命浪潮之中。

    童菲在《经年旧影》中总共出场七次，最初出场便是开头那次。

    那时她尚且天真，同沈嘉梦打打闹闹，还与梁奕宏等人不依不饶。

    第二次是在元旦汇演上，童菲和沈嘉梦热情地在舞台上尽情歌舞，不受外界战火纷飞的侵扰。

    第三次再出现时，诗社里，她嘟着嘴看沈嘉梦和梁奕宏、陆文轩等人挥墨写现代诗。

    后面几次出场，童菲潜移默化地被诗社里的爱国青年感染，她没有文采写出诗歌。

    便主动担下了刊印的任务，分发给校内学生，还积极联系各大报社，帮他们发表诗歌。

    而童菲的这个人物，看似前后性格变化极大，实则骨子里的天真却从未改变。

    她天真地以为向政府请愿，能让新政府改变割地赔款的主意。

    她执着地以为淋漓的鲜血能唤醒愚昧的群众，哪怕死在沈嘉梦怀里，她嘴角依然是含笑的。

    顾晋榆说她并未表现出来童菲的这种天真，待她忍不住细细读了一遍剧本，重走一遭童菲的人生后。

    她猛地意识到了问题出在哪里。

    她骨子里没有这种革命者的热忱，哪怕她竭尽全力沉浸于童菲这个角色。

    心中也质疑着童菲不顾沈嘉梦阻拦，跳入新政府圈套的这种看似愚蠢的行为。

    说到底，她看不起童菲头脑充血的狂热举动。

    这种意识上的隔阂，虽她极力以表演技巧来掩饰，叫观众看不出分毫。

    台下的顾晋榆却还是能一针见血地指出来。

    舞台上排演已结束，演员们退回后台，只有稀稀落落的几人收拾场地。

    侯勇转头看向沈薇薇，见她时而皱眉不展，时而长吁短叹，终于恍然大悟的样子。

    心知她定是想明白了。

    其实顾晋榆指出的问题，他如何会不知。

    只不过这种与角色的意识隔阂在演员生涯中屡见不鲜。

    难道反派演员演一个罪孽滔天的恶人，也要认同理解恶人的做作所为吗？

    但没想到顾晋榆郑重其事地提出来，并不指明，而叫她自己琢磨透。

    看来顾晋榆老师这是打着收徒的主意，否则哪儿需要如此严厉？

    一旦想通，沈薇薇很快调整过来，后面接连几日的排演中，她一次比一次更深的融入角色之中。

    深夜经常梦见，她身处那个炮火纷飞的断壁残垣之间。

    舞台上，她闭目感受着，仿佛那种藏在血液深处的热忱，就要喷薄而出。

    沈嘉梦拉住她的手臂，竭力劝阻着：“......菲菲，这是阴谋，是陷阱，你不能去，你们所有人都不能去。”