张大千接着问范杰道：“不过从来没被别人认成是于老先生，呵呵。对了，你在巴黎待过，现在华人在海外艺术界情况怎样，令姐也是学画的，在巴黎还能适应吗?”

    “还好，我的两位姐姐都是法国巴黎高等美术学校的学生，四姐在法国留学生艺术圈里还是较有名的，她主要学的是艺术品修复，六姐学习的是正统的西方油画。

    我熟悉的人中最出名的要数方君璧姐姐了，你知道的，这个时代中国人在国外的艺术界成名很难，从社会环境到哲学思想，还有生活习惯，都会很自然的影响作品的创作，这个时代，能够在欧洲社会上崭露头角的中国女性画家是不多的，方君璧姐姐是当时极少数人之一。她在1924年的作品《吹笛女》入选巴黎春季沙龙展，其新鲜而性灵十分的笔触，就画出了一个东方女子的饱满神韵：那黝黑的齐耳短发与眼眸、长笛以及长笛上悬垂的中国结双色挂穗、紫面绿底的斜襟中式罩衫，无不再现着原汁原味的东方元素。画作一经展出便引起西方艺术界不小的骚动。巴黎主流媒体对此反应迅速，《巴黎美术杂志》即刻将《吹笛女》选作了新版杂志的封面，“东方杰出女画家”的美名，也冠在了她的头上。

    在这里，方君璧姐姐创了中国美术史上的两个第一，她既是开天辟地第一个考入国立巴黎高等美术学院的中国女学生，也是第一位参加巴黎春季沙龙的中国女画家。”

    两人就留学欧美的艺术家们聊了起来，主要还是女性画家，范杰比较熟一些。其实在留学欧美的画家中女性画家的比人数虽不多，但在影响却是深远的。

    留学欧美的女画家有很多，其中中最有名的要数潘玉良了，这个被称为中国“印象派第一人”、“中国西洋画家中第一流人物”的女画家，由于为妓、为妾的身份，在纷乱迷离的社会中受到了各种非议和责难。但她顽强的忍住内心的孤独和痛苦，在艺术上不断探索和追求，在国际上获得了各种奖项达21个之多。她的作品充满一种强烈地与命运博斗的激情和气势，这和她曲折的经历有着密切关系。

    潘玉良原名陈秀清，江苏镇江人，幼时父母双亡，由舅舅抚养，13岁被卖入安徽桐城烟花楼，受尽屈辱。1916年被桐城海关监督潘赞化赎出，改姓潘，受邻居上海美专色彩教授洪野的影响，开始学画，考入上海美专，三年后考取法国里昂美术学校，赴法开始了一系列的留学生涯，受到了非常专业的训练，广泛涉猎艺术的各个领域。1928年回国，受聘于上海美专绘画研究所，并被徐悲鸿邀请兼任南京中央大学艺术系教授。然而她对生活的美好憧憬却为世俗所不能容，终于愤然离去，再度飘泊海外。

    留欧美画家中有名的还有蔡威廉、张倩英等。蔡威廉是蔡元培的女儿。她自1914年至1927年曾先后三次随父蔡元培旅居欧洲，就读于比利时布鲁塞尔美术学院和法国里昂美术专科学校。十几年的游欧生活，使她遍览了西方艺术精华。1928年回国后被林风眠聘为国立杭州艺专西画教授。在执教中画了不少肖像和风景，还创作过人物众多的大幅油画《秋瑾绍兴就义图》和《天河会》。

    所作油画，采取庞贝和敦煌壁画的笔意，融汇于西画之中，质朴而复清华，沉着而不失流利，和徐悲鸿的风格已有差别。值得一提的是曾和潘玉良同学的文学家苏雪林，初到法国也是学画，后因身体原因，没有完成学画的志愿。但却在以后的岁月里，与绘画的缘分始终未有断绝。徐悲鸿和范杰的姐夫彭襄是同学曾一起出国留学。

    留学欧美的女画家，回国以后大部分都任教职，除了自己在艺术上笔耕不辍外，也为中国的美术教育贡献了自己的力量。并且她们中还有很多人参与了20世纪前半叶中国几次大的美术思潮的探索，为中国美术的革新和突破竭思尽虑，表现出了极大的艺术才华，同样也为国家的发展和强大做着自己的一份努力。

    20世纪初期中国美术史上的女性留学生为中国画坛带来了一股清新的风，她们受到西方文艺新思潮的影响，融汇中西，独辟蹊径；不仅拥有了自己的独立人格，自强自立，还教书育人，有些人更在祖国处于风雨飘摇的时候“慷慨赴国难”，表现出了极大的勇气和才华。也许她们中的很多人后来被历史遗忘了，也许今天你只能说出几个女画家的名字，也许她们有的人因为灾难和战争没有留下传世的作品……但是她们作为一个群体，并以这个群体的力量证明了中国女性的艺术才华。时至今日依然值得我们反思。

    范杰与张大千兄弟聊了一会儿，又听何香凝她们介绍了一下关于仲恺农工学校的筹款情况和计划，如果这次筹集的经费能有富余，她们还打算用这笔款为学校扩建实验楼，建设一座蚕种冷藏库，以及添置图书、仪器设备等。这些计划，需要范杰通报给在巴黎自己的姐姐和其他留学生们。毕竟是他们凑的钱，知情权还是要的。时间已近中午，范杰本要告辞离开，却被何香凝她们留了下来，一起吃午饭。吃过了午饭，范杰与张善子、张大千兄弟，陈树人一起离开，何香凝则留了下来和宋庆龄一起。

    现在正