朱雄英索性往前跨一大步：连环画、漫画、绘本，一并推出来。

    连环画最接地气。

    就拿他自己写的《三国》《西游》下手……人物熟、情节熟、百姓爱听爱看。民国那会儿的连环画，也是这么一路过来的。兜了一圈，又回到原点，倒像是天意。

    漫画路子宽得多。朱雄英肚子里存的本子，够印十年。可挑哪几本，得掐着分寸：太烈的、太玄的、太洋气的，先搁着。有些故事，骨子里是别处的魂，硬搬回来，味儿不对。

    绘本则另是一路。字少，画多，讲个道理、逗个孩子、暖个老人，三两笔就落了地。朱雄英记得，前世这玩意儿专给娃娃看，可今儿他想试试……大人蹲在树荫下翻一本，小孩趴在膝头听一段，画里没多少字，可意思全在眼里。

    这事定了，他提笔蘸墨，纸铺开，第一张稿子，就从“桃园结义”起头。

    朱雄英反复琢磨，决定把前世钟爱的一部电影……《大话西游》……改绘成连环画。

    这故事早被无数人翻来覆去看过，年岁渐长后重看，总能咂摸出新滋味：笑得前仰后合时，心头却忽地一沉；闹腾过后，只剩一声轻叹。

    绘本暂且搁置，眼下先紧着连环画来。

    可真提笔动手，他才发觉自己手底下压根没那股子画劲儿。

    这倒不稀奇。历朝皇室里，擅丹青的、精医术的、会雕木的，样样都有。大明宫里那位天工皇帝，刨花锯末都能玩出花来。可朱雄英偏偏没沾上这一星半点。

    没法子，只得让江才寻来一拨画师搭把手。

    连环画本就不是供人挂在厅堂细赏的玩意儿，图的是讲清故事、传得开、印得起。画得太细，油墨糊成一片，印出来反倒模糊不清；成本往上一蹿，书价顶不住，百姓买不起，再好的故事也落不到人手里。

    可头几回交来的稿子，不是味儿不对，就是太“讲究”……线条太稳、构图太满、人物太端着，像在画庙里供的神像，不像街头巷尾嚼着糖糕听故事的人。

    朱雄英只好一遍遍说：“松些，再松些；活些，再活些。”

    画师们挠头，改，再改，又改……

    整整七日，磨得纸边都毛了，总算凑出一册初稿。

    封面薄薄一本，纸页略糙，翻起来沙沙作响。朱雄英指尖划过一页……孙悟空扛着金箍棒蹲在城楼檐角，咧嘴一笑，眉眼斜飞，腰身一拧，整幅画便有了筋骨。

    行了。

    剩下便是他们的事了。这批人早替话本小说配过绣像，熟门熟路；再经朱雄英点拨几次，节奏就快了起来。后来交来的稿子，既没丢了神气，又不费印刷功夫，寥寥几笔，人物便立得住、动得了。

    朱雄英翻着稿子，嘴角压不住地往上翘。

    他心里清楚：画风不必千篇一律。有人勾线利落，有人设色大胆，有人专长神情……百花齐放，才撑得起一条新路。眼下只求好懂、耐看、接地气；等日后站稳了脚跟，再谈笔意、构图、气韵，也不迟。

    原想着漫画是后话，可眼见这些人上手如此之快，他念头一转：何不趁热打铁？

    连环画借《三国演义》这类旧本开路，顺理成章……老故事托新形式，百姓认得人物，好进门。

    可漫画不同。它本身已是新瓶，若再灌陈酒，反显局促。

    既然是全新讲法，索性从头新酿一坛。

    港台那些侠气纵横的漫画，他闭眼都能数出几套；金庸、古龙的小说，更不必说……字字带风，句句生刃，正对这个时代的胃口。

    《大话西游》终究被他轻轻搁下了。

    不是不好，是太跳。那些插科打诨、颠三倒四的桥段，此刻摆出来，怕要叫人摸不着头脑：笑点在哪？怅惘又从何来？

    经典须得落地，不能悬在半空。

    金庸古龙的故事，则如一把开了刃的刀，不需解释，拔出来就是寒光。

    当然，他绝不会照搬前世文字。人物还是那几个人，江湖还是那一片天，但走哪条路、撞上谁、说出什么话……全由这方天地重新落笔。

    小时候不懂事，只当那些故事是纯粹的侠义传奇，尤其金庸笔下，许多人物行径裹着层层粉饰，看似磊落，实则经不起推敲。

    如今朱雄英已非昔日少年。他亲身活在史册翻动的年岁里，见过城头旗换、听过市井流言、也亲手批过几道边关急报……历史不是纸上的墨痕，而是人踩出来的泥路、血浸过的黄沙。那些曾被轻描淡写绕过的污点、被浓墨重彩拔高的忠义、被悄悄抹平的私欲，在他眼里，早没了滤镜，只剩粗粝的真实。

    于是，该削的削，该补的补，该掀了重搭的，